许多东说念主皆说本年三月是女性的春节档，之前咱们在前瞻里也聊过，最近有不少值得眷注的女性想法电影上映，包括刚刚亮相柏林电影节的文晏导演的《念念飞的女孩》，也将在三月八号妇女节这一天樱井莉亚主演的电影，和世界的不雅众碰面了。

如实咱们很舒畅看到，三月的国产院线迎来了一次女性想法的“小阳春”，但这背后似乎既有忻悦也有苦涩——女性电影仍需借档期之名争夺糊口空间，是以才会不得不出现这么“扎堆”上映的盛况。

从这个层面上来说，也就更念念聊聊《念念飞的女孩》了：每一次女性电影“上桌”皆不毛宝贵，值得被大写的看到。尤其是，这是一部很“文晏”的作品，似乎亦然一部不那么“文晏”的作品。

《念念飞的女孩》冲破了传统电影中女性变装时常被简化为“母亲”或“妻子”的固定形象，这小数从两位主角出场的第一个镜头就能有所体现。

刘浩存饰演的田恬，是别称受困于毒窟内的、年青的单亲姆妈。在出逃的经过中，她与毒贩厮斗，误杀了对方。

从外在来看，她孱弱、瘦小、瑟瑟发抖、很需要被东说念主保护。但她的第一个行动是杀东说念主，是不服。

新金瓶梅

逃出毒窟的田恬有家弗成归，更无处可去，她念念到了五年不曾关联的表姐方笛。

在田恬的念念象里，文淇所饰的方笛在影视城作念大明星，既然逃离了泥沼一般的原生家庭，就应当无所弗成。

但两东说念主的第一次碰面，却是田恬在偷看方笛拍戏。蓝本方笛并非大明星，而是一位武侠片女主角的替身。为了拍女侠从水中腾空飞起的镜头，她吊着威亚、一次次被丢进水里。

镜头前的潇洒冒失与方恬无关，正如田恬所念念象的大明星的生活也与她无关。真确的方笛，被威亚所遏抑，被许多事物遏抑，被生活和梦念念折磨得伤疤累累。

不外，即使如斯，她也在不服。她哑忍了一次次被丢进水里的冰冷澈骨，是为了“飞起来”的那一刻。她不错，她能作念到，她念念飞。

在《念念飞的女孩》里，两位女主角的形象皆被塑造得复杂且立体，她们并莫得被放在单一的“受害者”“遵从者”的位置，但这也并不料味着，她们所处的窘境被矮化和漠视了。恰巧相背，影片关于“女性窘境”的描写，是愈加素养和深入的。

田恬的悖论，让咱们看到“留守”之苦。她并非弃取了“留”，她是被“困”在了这里。她莫得弃取权。她的父亲是个东说念主渣，靠吸家东说念主的血辞世。她从小寄东说念主篱下，长大后从乖顺的男儿变成了反水的单亲姆妈，看似是对父亲的不服，其实也落入了另一种轮回的宿命。有了更多的羁绊和牵累，她愈加出不去了。

在成为单亲姆妈后，田恬也念念过篡改。但成为母亲也并不料味着长大成东说念主，这是对所谓的“母爱”叙事的解构。田恬无法将改写气运的但愿，澈底交付在一个重生命身上，在成为母亲前樱井莉亚主演的电影，她依然需若是成为她我方。

而另一方面，父亲也并未隔离她，他恒久是她的挟制、扼制和黯淡。她一世皆在试图与父亲切割，搬家、断亲乃至于举报。可是即使父亲入狱了，她依然深受其害。在这一层面上，父亲的存在并非单纯的邪派，更是一种结构性暴力的具像化存在。而田恬的悲催性则在于，每当她试图不服对方，皆会加固这张网。

从名义上看，方笛固然过得比田恬好得多，但这种“好”只是一种虚拟的念念象。

方笛的窘境说明了，逃离不仅不即是目田，致使可能会变成另一种奴役。正如田恬亲眼所见到的，其实方笛的每一笔收入皆在为家东说念主还债，她被原生家庭吸血，又为了赚快钱而不得不弃取作念替身，莫得更永久的奇迹估计，她相同参加了另一种向下的死轮回。

“武打替身”并非未必设定，而是近乎刺痛的隐喻。武侠片不错行侠仗义、舒畅恩怨，实际世界里不服却意味着更千里重的代价。当方笛吊起威亚的手艺，她不是在享受遨游的目田，而是被绳索勒住、险些无法喘气。空幻的武侠世界与实际片场的结构性压迫变成互文——看似目田的跃升，实则也只是被成本与血统统同主管的提线木偶。

大略这种扯破感也刺破了“空隙女性”的刻板传说：经济自主无法消解克扣的惯性，空隙是有代价的。如果说田恬是“伪留守”，那么方笛亦然“伪逃离”。她们在试图不服的手艺，皆堕入了另一种原生家庭的闭环。这是身而为女性的双重窘境，她们看似弃取了天差地远的路，最终却被逼进了统一个死角。

东说念主物的复杂，相同指向了联系的复杂。从女性窘境，到女性谐和，影片没灵验温煦脉脉的妥协、拥抱，去守密东说念主物联系的复杂性，而是让两位主角在创伤的泥沼中相互说明、相互刺痛。

田恬来影视城向方笛乞助，方笛的第一响应绝非罗致，而是厌恶、震怒，要将对方消除。她自顾不暇，如何能连接被表妹吸血？田恬固然也失望、迷濛。她如故无处可去，她莫得看护神，那从今往后，她该驯顺谁？

田恬将方笛视为传说，她亲眼见证传说的摧毁。方笛也将田恬视为泥潭，她惯性地要将泥潭推开。

她们之间的联系并不和谐，有矛盾、冲突，致使有吃醋和竞争。这些撕扯是不可幸免的，这勾通了这对姐妹的成长履历，是原生创伤的一部分。这固然不单是是自利，因为一定进度上，她们对相互的放置，亦然对自身窘境的外化。她们在相互身上看到了另一个我方，也就看见了我方未尝言明的怯生生。

可是，跟着叙事的激动，田恬和方笛会明显，蓝本她们关于相互有着更深入的意旨。无论如何撕扯，她们的气运注定会相互链接，她们是自然的气运的共同体，她们在相互的窘境里说明了自身的存在。

孤木难支，走不出各自的困局，那就唯有相互扶抓，才有可能看到破局的但愿。她们叫醒了对方，从看见，到说明，才气真确走向相互救赎。

这是一次关于“女性谐和”刻板印象的祛魅，它承认了女性联系的复杂性，也拒却将其简化为“girls help girls”的耗尽象征。这对两姐妹之间不仅是“互舔伤口”，还有着更复杂的对抗和交融，大略她们联系的本色是「创伤的相互说明」，也唯有从这小数登程，才更能展现出女性内在的勇气，和被激勉的生命力。

而真确的女性力量，也正如片中反复出现的乌鸦意想，即使省略、即使受伤，依然领有“念念飞”的本能。

从窘境到谐和，影片最终容身于女性的不服，而影片的叙事作风自己，也可被视为一次关于传统贸易叙事类型的反叛。

《念念飞的女孩》在类型上有神勇、实验的一面，影片弃取了非线性叙事结构，通过五个时分节点的交错展现了两位女主角的成长与气运变迁，这相称奥秘地构建了一种代际暴力的时空樊笼——一个家庭、两代东说念主的宿命在此交叠，个体气运成为期间的袖珍切片。

而当一部分的她们被困在了昔日时，另一方面的她们也被“困”在了目下。

影片的目下时分线发生在一座空幻的影视城，重庆山城的陡峻道路与象山影视城的东说念主造景不雅，奥秘地构建出虚实交汇的糊口场域。

叙事层面上，将剧情片和笑剧类型混搭，在女性的实际议题中融入强犯警和笨贼笑剧类型，也使得影片的文本有了更多值得解读的象征化抒发。

方笛和田恬的东说念主生，各自演出着虚实相生的暴力、危险和梦念念。这看似正刚直当，是一种视觉奇不雅式的呈现，又何尝不是一面照进实际的镜子。

正如片中几名罪人误闯片场，被当成群演推入镜头：在玄幻实际想法的滤镜下，通盘东说念主的反抗皆像一场豪恣的随性扮演。

必须承认，《念念飞的女孩》毫不是一部齐备的作品，但关于文晏导演来说，这无疑是一次难能宝贵的尝试。

尤其关于目下的女性想法电影来说，咱们更应该饱读舞这么的作品。它解说了女性叙事无须困于“正确”的樊笼，也无须投合阛阓的刻板期待。真确的价值，在于敢冒犯的野性，用类型片的实验性撕开女性叙事的另一种可能。而另一方面，文晏导演依然葆有了女性创作家的玄虚、明锐和尖锐：她弃取将镜头瞄准那些最平凡的女性，她们并不齐备，却有着最粗粝、最野性的生命力。她弃取用一个这么的故事，来捍卫讲解的各种性——允许她们颠仆、犯错、在钢索上反抗。

允许她们念念飞樱井莉亚主演的电影。